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潘天寿《雨后》--- 此幅以逸笔淡墨写荷花，胭脂曙红勾花瓣，几枝草叶悄悄地钻过肥大的荷叶，在荷花的後面伸出叶尖，墨晕弥漫，花叶互逗，并且与右边的题款一高一低，一重一轻，既呼应又制约。一幅看似平常的构图，经此处理，可谓人见人爱。

2012年09月01日

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清 恽寿平《荷花芦草图》--- 此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
清 恽寿平《荷花芦草图》--- 此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。
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日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
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潘天寿《雨后》--- 此幅以逸笔淡墨写荷花，胭脂曙红勾花瓣，几枝草叶悄悄地钻过肥大的荷叶，在荷花的後面伸出叶尖，墨晕弥漫，花叶互逗，并且与右边的题款一高一低，一重一轻，既呼应又制约。一幅看似平常的构图，经此处理，可谓人见人爱。
潘天寿《雨后》--- 此幅以逸笔淡墨写荷花，胭脂曙红勾花瓣，几枝草叶悄悄地钻过肥大的荷叶，在荷花的後面伸出叶尖，墨晕弥漫，花叶互逗，并且与右边的题款一高一低，一重一轻，既呼应又制约。一幅看似平常的构图，经此处理，可谓人见人爱。
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文如其人，字亦如其人，书法艺术是最能体现作者精神素质和个人特征。曾国藩的书法美学观，与其论诗文一样，分为阳刚和阴柔两象。他说：“作字之道，刚健、婀娜二者缺一不可。余既奉欧阳率更、李北海、黄山谷三家以为刚健之宗，又当参以褚河南、董思白婀娜之致，庶为成体之书。”
文如其人，字亦如其人，书法艺术是最能体现作者精神素质和个人特征。曾国藩的书法美学观，与其论诗文一样，分为阳刚和阴柔两象。他说：“作字之道，刚健、婀娜二者缺一不可。余既奉欧阳率更、李北海、黄山谷三家以为刚健之宗，又当参以褚河南、董思白婀娜之致，庶为成体之书。”
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清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此幅以秃笔湿墨作风竹，以逆笔取势，笔触沉雄，挥写恣纵，枝叶摇曳，大有寒风萧萧，疾雨荡涤，击磬碎玉，满耳叮咚的声势意境。正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。
清 李方膺《潇湘风竹图》--- 此幅以秃笔湿墨作风竹，以逆笔取势，笔触沉雄，挥写恣纵，枝叶摇曳，大有寒风萧萧，疾雨荡涤，击磬碎玉，满耳叮咚的声势意境。正如作者诗云“画史从来不画风，我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空”。
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中国人的仁、义、礼、智、信、忠、孝、悌、节、恕、勇、让
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李晓明工笔画
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工笔画荷花
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