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#夏日话清凉#炎炎夏日，怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上，吐出鹅黄的花蕊，浓淡相宜，好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的品质，不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花，更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。

2014年06月27日

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荷花
工笔

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《水墨葡萄图》轴，明，徐渭绘，纸本，墨笔，纵 165.4cm，横 64.5cm。 　　本幅自题：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。天池。”钤“湘管斋”印。鉴藏印有：“竹朋真赏”、“陈希濂印”、“北平韩德寿审定真迹印”、“夏山楼藏书画记”、“毂水过眼”。 　　此图曾经清代李佐贤、陈希濂等收藏。 　　图中画一架葡萄，叶片茂盛，藤蔓缠绕，果实累累。作者以草书笔法作画，行笔豪迈而不肆野，叶、果用淡墨加胶矾挥洒，墨气淋漓酣畅，产生了极佳的晕散效果。 　　画中所题诗见于《徐文长集三》卷十一，是徐渭作画时常书写的诗作之一，抒发了作者一生不遇的坎坷痛苦的心境。画中题字受米芾行书
《水墨葡萄图》轴，明，徐渭绘，纸本，墨笔，纵 165.4cm，横 64.5cm。 　　本幅自题：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。天池。”钤“湘管斋”印。鉴藏印有：“竹朋真赏”、“陈希濂印”、“北平韩德寿审定真迹印”、“夏山楼藏书画记”、“毂水过眼”。 　　此图曾经清代李佐贤、陈希濂等收藏。 　　图中画一架葡萄，叶片茂盛，藤蔓缠绕，果实累累。作者以草书笔法作画，行笔豪迈而不肆野，叶、果用淡墨加胶矾挥洒，墨气淋漓酣畅，产生了极佳的晕散效果。 　　画中所题诗见于《徐文长集三》卷十一，是徐渭作画时常书写的诗作之一，抒发了作者一生不遇的坎坷痛苦的心境。画中题字受米芾行书
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《葵石图》轴，明，陈道复作，纸本，水墨，纵68.6cm，横34cm。 本幅自题；“碧叶垂清露，金英侧晓风。道复。”钤“陈淳之印”、“陈氏道复”二白文印。 此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈道复生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文徵明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，却别具清秀高雅之致。画家运用水墨写意的技巧和诗书画三结合的手法，将葵石的神韵和情致表现得淋漓尽致，为其中年时的精品。 画面一枝秋葵倚斜而出，一花数叶，简洁清爽；根坐围以杂草、嫩竹，参差抉疏；
《葵石图》轴，明，陈道复作，纸本，水墨，纵68.6cm，横34cm。 本幅自题；“碧叶垂清露，金英侧晓风。道复。”钤“陈淳之印”、“陈氏道复”二白文印。 此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈道复生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文徵明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，却别具清秀高雅之致。画家运用水墨写意的技巧和诗书画三结合的手法，将葵石的神韵和情致表现得淋漓尽致，为其中年时的精品。 画面一枝秋葵倚斜而出，一花数叶，简洁清爽；根坐围以杂草、嫩竹，参差抉疏；
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#夏日话清凉#炎炎夏日，怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上，吐出鹅黄的花蕊，浓淡相宜，好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的品质，不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花，更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
#夏日话清凉#炎炎夏日，怎可少了荷花的陪伴。层叠的粉色花瓣托于碧绿的荷叶之上，吐出鹅黄的花蕊，浓淡相宜，好生清爽。荷花因其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的品质，不仅成为追求自修顿悟的禅宗之花，更成为古代文人画家笔下象征人格自洁的常见创作主题。
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