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《告白》 湊佳苗 这本书比起侦探小说，更像是借一个杀人事件描摹社会众生，围绕着同一个事件，以不同人的视角讲述的，每个视角都是第一人称，让读者既可以置身其中，又能随时跳出来用上帝视角看整个案件，反而更觉得难过且悲哀。 这本书元素很多，包括师生关系，家庭教育，校园环境（比如霸凌、冷暴力）等等，酿成灾祸的不只是一个人，无辜者并非真的无辜，有罪者也并非真的罪无可恕，施暴者与被害者的角色在反复调换，最终在远方一声巨响后，闹剧落下帷幕，逝者从未安息，生者继续煎熬，最终谁也没有得到救赎。

2019年08月13日

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《我还是想你，妈妈》阿列克谢耶维奇 纪实文学，以二战战区（白俄罗斯）儿童的视角看战争。战争爆发时他们最大的14岁，最小的还没出生，他们并不明白战争意味着什么，他们只能通过自己身边发生的变化去企图理解——家中最小的弟弟饿死了，加入了游击队的父亲和哥哥被在树林里枪杀，母亲在一场大爆炸中和湖水一样冷掉，“我”逐渐忘记了「甜」和「柔软」是什么…… 战争到底是什么他们可能最后也没能理解，他们只知道，自己再也回不到从前的家了。
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《状元媒》 叶广岑 有日子没看过书了，因为要写一篇背景为90年代北京的同人文，便借了好些个“京味小说”来看，对写作有多少助益未可知，反正这知识是涨了。看完《状元媒》之后除了心痛唏嘘，心里便不剩什么了，作者一直给我一种相当年轻的感觉，好像一直是个二十岁的姑娘(虽然在结尾时她已六十六岁)，没受过什么委屈，富足地长大，所以在父母不堪折辱自戕、她本人被众人唾骂的时候，前后对比之强烈，令人窒息。 到最后偌大家族只剩作者一个老幺儿，同她一同长大、一同在大院子里玩耍的兄弟姐妹，或疏或亲，都尽数入了土，她仿佛是那个时代的遗产，被孤零零地扔在世上，身边的小辈儿颇有些“不解忆长安”之意，此等孤寂，可想而知。
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《惶然錄》 費爾南多·佩索阿 著 韓少功 譯 當我坐在早晨7點的港鐵裡，看見《兩種人》中那寥寥數字的時候，像被戳中了什麼一般，要落下淚來。 誕生於悲苦世界和呆板生活的聖人歎息，平淡的字詞敘述著平常生活的悲哀，真實得讓人哽咽。
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