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清雍正 胭脂红釉盘，盘敞口，弧壁，圈足。盘内及足内均施白釉，外壁施胭脂红釉。外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款，外围青花双圈。 胭脂红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝均有烧造，其中以雍正朝产量最大，质量最精。

2012年07月05日

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中国古典

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清代乾隆琉璃料器精品
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清乾隆古铜彩牺耳尊 高22.2cm，口径13.2cm，足径11.7cm。尊侈口，收颈，鼓腹，圈足外撇，肩部对称贴塑牺耳。此器釉色、器型、纹饰均仿古青铜器式样，底部篆刻阳文“大清乾隆年制”三行六字款。现藏北京故宫博物院。乾隆朝的瓷器生产盛极一时，在瓷器的制作上又突出发展了特种工艺，即仿漆器、仿竹木器、仿古铜器及仿各种水果、海螺等像生瓷。仿品不仅形似，且釉色、质感也与实物相差无几。这种制瓷工艺的创新得力于当时的督陶官唐英。此尊以沉着无光的色釉为底，在暗绿底色中闪烁着黄色斑点，又有铁锈色斑和青铜器上特有的纹饰，充分显现出古朴典雅的特色。
清乾隆古铜彩牺耳尊 高22.2cm，口径13.2cm，足径11.7cm。尊侈口，收颈，鼓腹，圈足外撇，肩部对称贴塑牺耳。此器釉色、器型、纹饰均仿古青铜器式样，底部篆刻阳文“大清乾隆年制”三行六字款。现藏北京故宫博物院。乾隆朝的瓷器生产盛极一时，在瓷器的制作上又突出发展了特种工艺，即仿漆器、仿竹木器、仿古铜器及仿各种水果、海螺等像生瓷。仿品不仅形似，且釉色、质感也与实物相差无几。这种制瓷工艺的创新得力于当时的督陶官唐英。此尊以沉着无光的色釉为底，在暗绿底色中闪烁着黄色斑点，又有铁锈色斑和青铜器上特有的纹饰，充分显现出古朴典雅的特色。
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【 清雍正 《白地绿龙纹罐》】雍正本朝官窑。直口、丰肩、圆腹、足渐内收。通体白釉上绘八条绿彩龙纹，间以火焰纹及足下一圈蕉叶纹，底书“大清雍正年制”六字双行青花楷书款。此器白釉温润细腻，绿彩艳丽透明，描绘细致生动，龙形苍劲凶猛，为雍正时期仿明代佳作。
【 清雍正 《白地绿龙纹罐》】雍正本朝官窑。直口、丰肩、圆腹、足渐内收。通体白釉上绘八条绿彩龙纹，间以火焰纹及足下一圈蕉叶纹，底书“大清雍正年制”六字双行青花楷书款。此器白釉温润细腻，绿彩艳丽透明，描绘细致生动，龙形苍劲凶猛，为雍正时期仿明代佳作。
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【北宋 《汝窑青瓷奉华纸槌瓶》】全高22.4cm，口径4.4cm，底径8.6cm，台北故宫博物院藏。 此瓶有直长颈、斜宽肩、折为上丰下敛的腹部、平底，底部有五枚细小支钉痕；唯该类瓶型在长颈的上方原应有一平折上扬的盘口，本器的口部可能因伤而平截去，并镶铜稜扣。全器呈腴润的粉青釉色。
【北宋 《汝窑青瓷奉华纸槌瓶》】全高22.4cm，口径4.4cm，底径8.6cm，台北故宫博物院藏。 此瓶有直长颈、斜宽肩、折为上丰下敛的腹部、平底，底部有五枚细小支钉痕；唯该类瓶型在长颈的上方原应有一平折上扬的盘口，本器的口部可能因伤而平截去，并镶铜稜扣。全器呈腴润的粉青釉色。
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【 明 宣德 《洒蓝釉钵》】高11.5cm,口径25.3cm.北京首都博物馆藏。胎体厚重、洁白，钵外施蓝釉，内施白釉，蓝釉面凹凸不平，色调深沉凝重。底落"大明宣德年制"青花款。洒蓝釉又称青金蓝釉，宣德时创烧。上釉方法以竹管蘸蓝釉汁，吹于器表，形成厚薄不匀、深浅不同的斑片，片片留白，如雪花飞舞.
【 明 宣德 《洒蓝釉钵》】高11.5cm,口径25.3cm.北京首都博物馆藏。胎体厚重、洁白，钵外施蓝釉，内施白釉，蓝釉面凹凸不平，色调深沉凝重。底落"大明宣德年制"青花款。洒蓝釉又称青金蓝釉，宣德时创烧。上釉方法以竹管蘸蓝釉汁，吹于器表，形成厚薄不匀、深浅不同的斑片，片片留白，如雪花飞舞.
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皇宫中的这件器物，想必是格外的高洁！
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偌大的器型，依然有玲珑的外衣！
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元龙泉窑刻花梅瓶。龙泉窑在元代有自身的一些特色，如梅瓶的梯形小口，釉面加厚，此梅瓶即有鲜明的元代特色。梯形小口，肩部刻有如意纹，底径装饰蕉叶纹。通体罩粉青釉，满布小开片，含蓄淡雅，深沉内敛。美国福瑞尔博物馆藏。
元龙泉窑刻花梅瓶。龙泉窑在元代有自身的一些特色，如梅瓶的梯形小口，釉面加厚，此梅瓶即有鲜明的元代特色。梯形小口，肩部刻有如意纹，底径装饰蕉叶纹。通体罩粉青釉，满布小开片，含蓄淡雅，深沉内敛。美国福瑞尔博物馆藏。
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隋备茶三女俑，H. 13厘米、12.2厘米、10.5厘米。
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