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祀三公山碑 又名《汉常山相冯君祀三公山碑》，俗称《大三公山碑》。清乾隆三十九年（1774），元氏县令王治歧在元氏县城外访得。此碑刻因处在篆书式微与隶书正盛之际，其书法篆隶相兼，方圆相应，随意放达，自由豪放，显现出一种篆的“稚趣”和隶的“拙味”，淳古遒厚，前所未有，给习篆者以启迪。

2012年04月15日

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吴大澂篆书轴 吴大澂（1835－1902），江苏吴县人，字清卿，号恒轩，又号愙斋。其篆书取法李斯，中年后参以金文，字形大多以方取势，凝重劲挺，在工整中蕴含者金石气质。这与他研究古文字学有着不可分割的联系，形成了自己独特的风格。此幅作品用小篆体书写，用笔圆润，雍容端庄，在他所留墨迹中甚为少见。
吴大澂篆书轴 吴大澂（1835－1902），江苏吴县人，字清卿，号恒轩，又号愙斋。其篆书取法李斯，中年后参以金文，字形大多以方取势，凝重劲挺，在工整中蕴含者金石气质。这与他研究古文字学有着不可分割的联系，形成了自己独特的风格。此幅作品用小篆体书写，用笔圆润，雍容端庄，在他所留墨迹中甚为少见。
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赵之谦《抱朴子佚文》篆书屏 赵之谦（1829－1884），浙江会稽人，字益甫，号冷君，又字撝叔，号悲庵，别号无闷、憨寮。其篆书早年师法邓石如，后参以北魏笔意，用笔奇特，不拘一格；字体轻松舒朗，劲健有神，别开新貌，并以绘画、书法、篆刻“三绝”著称于世，对后世影响极大。
赵之谦《抱朴子佚文》篆书屏 赵之谦（1829－1884），浙江会稽人，字益甫，号冷君，又字撝叔，号悲庵，别号无闷、憨寮。其篆书早年师法邓石如，后参以北魏笔意，用笔奇特，不拘一格；字体轻松舒朗，劲健有神，别开新貌，并以绘画、书法、篆刻“三绝”著称于世，对后世影响极大。
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祀三公山碑 又名《汉常山相冯君祀三公山碑》，俗称《大三公山碑》。清乾隆三十九年（1774），元氏县令王治歧在元氏县城外访得。此碑刻因处在篆书式微与隶书正盛之际，其书法篆隶相兼，方圆相应，随意放达，自由豪放，显现出一种篆的“稚趣”和隶的“拙味”，淳古遒厚，前所未有，给习篆者以启迪。
祀三公山碑 又名《汉常山相冯君祀三公山碑》，俗称《大三公山碑》。清乾隆三十九年（1774），元氏县令王治歧在元氏县城外访得。此碑刻因处在篆书式微与隶书正盛之际，其书法篆隶相兼，方圆相应，随意放达，自由豪放，显现出一种篆的“稚趣”和隶的“拙味”，淳古遒厚，前所未有，给习篆者以启迪。
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吴榖祥 山水四屏 题识：（一）六如宗刘李马夏，和以天倪，资于书卷，故学北宗者多作家面目，独子畏起，而北宗画法遂有雅格。秋农学六如法并记。（二）兴到云溪翰墨香，半窗疏影竹风凉，鸥沙渔浦苍茫外，着我临流旧草堂。姚云东小景好作沙坳水曲，孤钓独吟。其阔幅则远浦疏林，茅屋草堂。葭菼沧洲之外，着四五渔舟而已。秋圃老农吴谷祥。（三）为爱寒林环曲水，扶筇不忍过溪桥。既无筇何以扶，拟改徘徊两字。老农自记。（四）山静似太古，日长知小年。仿思翁山居图本，秋农吴榖祥。
吴榖祥 山水四屏 题识：（一）六如宗刘李马夏，和以天倪，资于书卷，故学北宗者多作家面目，独子畏起，而北宗画法遂有雅格。秋农学六如法并记。（二）兴到云溪翰墨香，半窗疏影竹风凉，鸥沙渔浦苍茫外，着我临流旧草堂。姚云东小景好作沙坳水曲，孤钓独吟。其阔幅则远浦疏林，茅屋草堂。葭菼沧洲之外，着四五渔舟而已。秋圃老农吴谷祥。（三）为爱寒林环曲水，扶筇不忍过溪桥。既无筇何以扶，拟改徘徊两字。老农自记。（四）山静似太古，日长知小年。仿思翁山居图本，秋农吴榖祥。
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吴昌硕 竹石 题识：爵觚盘敦鼎彝钟，掩映清光竹一丛，种竹道人何处住，古田家在古防风。丙辰吴昌硕。
吴昌硕 竹石 题识：爵觚盘敦鼎彝钟，掩映清光竹一丛，种竹道人何处住，古田家在古防风。丙辰吴昌硕。
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王时敏 山水
王时敏 山水
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张大千、张善孖 合作 三阳开泰 题识：跪乳之恩誓不忘，孝思锡类愧群羊，吾人少尽承欢志，策励浇风流自长。 善孖家兄写羊，大千居士补景并题。 说明：此大千早年笔，与其兄善孖合作，笔法略显稚嫩，但灵动秀逸之气铺满画面，可见其后日成大器也。此时书从曾熙，点写运转，极肖其师。
张大千、张善孖 合作 三阳开泰 题识：跪乳之恩誓不忘，孝思锡类愧群羊，吾人少尽承欢志，策励浇风流自长。 善孖家兄写羊，大千居士补景并题。 说明：此大千早年笔，与其兄善孖合作，笔法略显稚嫩，但灵动秀逸之气铺满画面，可见其后日成大器也。此时书从曾熙，点写运转，极肖其师。
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乾隆 行书 释文：蔚然深秀秀而娟，宛识名园小有天。新荀紫苞雷后埭，落花红织涧边泉。清幽最喜树皆古，点缀微嫌景胜前。新构御书楼固好，挥豪却愧米家颠。 题识：乾隆丁丑春三月朝御题。
乾隆 行书 释文：蔚然深秀秀而娟，宛识名园小有天。新荀紫苞雷后埭，落花红织涧边泉。清幽最喜树皆古，点缀微嫌景胜前。新构御书楼固好，挥豪却愧米家颠。 题识：乾隆丁丑春三月朝御题。
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