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欧洲皇室珠宝

2012年03月13日

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Flatware Storage精美手工餐具收纳盒，带有复古气息餐具漆盒，为奢华餐具安置的家。
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：镰仓时代 爱染明王坐像厨子
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宋 赵佶 《听琴图轴》 --- 画中主人公居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。三个听众，不同的神态，纤细的技法和迷人的色彩，把作品描绘得工整清丽，神妙无加。画面上方有蔡京所题的七言绝句一首，右上角有宋徽宗赵佶所书瘦金书字体的“听琴图”三字，左下角有他“天下一人”的画押。
宋 赵佶 《听琴图轴》 --- 画中主人公居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。三个听众，不同的神态，纤细的技法和迷人的色彩，把作品描绘得工整清丽，神妙无加。画面上方有蔡京所题的七言绝句一首，右上角有宋徽宗赵佶所书瘦金书字体的“听琴图”三字，左下角有他“天下一人”的画押。
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明 徐渭 《驴背吟诗图》--- 此图被公认为徐氏真迹。老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。
明 徐渭 《驴背吟诗图》--- 此图被公认为徐氏真迹。老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。
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明 徐渭《花卉卷》--- 徐文长开写意花鸟画一代新风，是水墨大写意体派的真正确立者，其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展。其绘画主要以花鸟为主，虽然距今已有四百年之久，但神气、气势犹存，用八个字来形容就是“走笔如飞，泼墨淋漓”，给人一种痛快淋漓的感觉。
明 徐渭《花卉卷》--- 徐文长开写意花鸟画一代新风，是水墨大写意体派的真正确立者，其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展。其绘画主要以花鸟为主，虽然距今已有四百年之久，但神气、气势犹存，用八个字来形容就是“走笔如飞，泼墨淋漓”，给人一种痛快淋漓的感觉。
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明 徐渭《榴实图》--- 画家所运泼墨写意法，既痛快淋漓，又富有变化。榴实水墨渲染破壳，信笔点出榴籽，干湿浓淡层次丰富；枝条以正锋行笔，在瘦笔中又蕴含破笔与断笔，形成笔断意连、无限伸展的走势；榴叶则随意撇捺，快捷泼辣，灵动飘逸。全图画法粗简恣肆，笔简意繁，形象出神入化，寓意深刻。
明 徐渭《榴实图》--- 画家所运泼墨写意法，既痛快淋漓，又富有变化。榴实水墨渲染破壳，信笔点出榴籽，干湿浓淡层次丰富；枝条以正锋行笔，在瘦笔中又蕴含破笔与断笔，形成笔断意连、无限伸展的走势；榴叶则随意撇捺，快捷泼辣，灵动飘逸。全图画法粗简恣肆，笔简意繁，形象出神入化，寓意深刻。
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宋 赵佶 《芙蓉锦鸡图轴》 --- 此图所画锦鸡，飞临于疏落的芙蓉花枝梢上，转颈回顾，翘首望着一对流连彩蝶翩翩舞飞。画上有宋徽宗题诗： “秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫翳。”其诗意之旨归，尽在画意中。
宋 赵佶 《芙蓉锦鸡图轴》 --- 此图所画锦鸡，飞临于疏落的芙蓉花枝梢上，转颈回顾，翘首望着一对流连彩蝶翩翩舞飞。画上有宋徽宗题诗： “秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫翳。”其诗意之旨归，尽在画意中。
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清 苏六朋《太白醉酒图》--- 此图写李白醉酒于唐玄宗宫殿之内，由内侍二人搀扶侍候情景。图中省略布景，人物造型准确，李白身穿白色朝袍，朱色靴、带，色调鲜明；内侍服饰作皂帽、青杂色衣履，色调灰暗。以服装色彩明暗度的不同烘托出他高昂尊贵的气势。运思巧妙，多用方正之笔钩勒线条，设色富层次。
清 苏六朋《太白醉酒图》--- 此图写李白醉酒于唐玄宗宫殿之内，由内侍二人搀扶侍候情景。图中省略布景，人物造型准确，李白身穿白色朝袍，朱色靴、带，色调鲜明；内侍服饰作皂帽、青杂色衣履，色调灰暗。以服装色彩明暗度的不同烘托出他高昂尊贵的气势。运思巧妙，多用方正之笔钩勒线条，设色富层次。
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【 五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》 】手卷绢本，重设色，28.7×335.5cm，北京故宫藏。全图以韩熙载为中心，分"听乐"、"观舞"、"休息"、"清吹"及"宴散"五段。各段独立成章，又能连成整体。描绘了韩熙载既纵情声色又流露出沉郁寡欢的心理矛盾。线条工整精细、细润而圆劲，设色绚丽清雅而又沉着。
【 五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》 】手卷绢本，重设色，28.7×335.5cm，北京故宫藏。全图以韩熙载为中心，分"听乐"、"观舞"、"休息"、"清吹"及"宴散"五段。各段独立成章，又能连成整体。描绘了韩熙载既纵情声色又流露出沉郁寡欢的心理矛盾。线条工整精细、细润而圆劲，设色绚丽清雅而又沉着。
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